目前分類:攝影講堂 (24)

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每說到三防機(防塵、防水、防震),一定很多人會不認同相機需要完整的三防。

總會有許多人說,少來了,相機幹嘛要防水?!我就不相信相機捨得拿去淋雨等等。

但是對我們跑野外的野人來說,三防真的很重要啊!

就是為了這三防,讓我最後還是放棄了全幅入門機 Canon EOS 5D,

乖乖的選擇感光面積只有 1/4 大的 Olympus E5。

其實已經不只一次淋雨了,只是今天雨真的大了點........時間也久了點.........

 

2012020801.jpg  

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近出了點意外,只好將龐大的照片庫轉換成另一個管理軟體。

資料庫轉換的過程幾乎可說是無痛轉換,但是真正開始操作才是痛苦的開端。

就聽我慢慢來說吧!

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剛利用中午的時間拍了兩種影片,一種是正常室內光亮下的片子,一種是戶外的影片。

機器用了三種,一台是 JVC PX10,一台是 SONY SR7,一台是 Panasonic HVX200。

最後一台可是專業用的,規格是 DVCHDPRO,規格很高的一台機器,但是結果令人有點不知所措!

看下去就知道了。

 

px.jpg   

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天中午收到剛出爐的 JVC PX10,因為我直覺的認為它會是水下攝影的明日之星,

所以一出來就趕緊買了,這幾天就要開始製作防水殼囉!

 為甚麼它會是潛水的明日之星?

1、它沒有 LanC 接頭,所以防水殼只能用機械式操控。而一般大廠是不會出機械控制的防水殼。

所以我這種個人防水殼工廠就有生存的機會了。

2、體積甚小,體積真的很小!最主要是螢幕在後面,因此少掉了螢幕側開的體積。

而水中攝影最在意的就是體積了,機器大浮力也就大,就意味著要加更多的配重來平衡。

所以體積小是很大的優點!

3、所有的開關非常就手,也就是很好做外部操控桿。

對不起,沒有開箱文!只有一堆擷圖...........

 

pxori.jpg    

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先聲明,這篇文章純粹個人想法,就只是針對 4/3 系統的出發與終點的感慨。

 

4/3 系統,一個目標非常明確的相機規格,唯一的目的就是讓 CCD 或 CMOS 吃到直射光!

簡單的說,CCD 或是 CMOS 因為製程的關係,是無法利用斜射光的,

這個特點和利用底片做為感光元件的傳統相機有著絕大的不同。

感光乳劑是可以利用到斜射光的,因此設計相機時只要考慮到成像圈是否涵蓋到底片範圍即可,

不用考慮到光路的斜度問題。然而在數位時代卻不是如此,成像圈之外還得考慮直射光的問題。

但是各大相機廠商,為了自身的利益,不敢、不願砍掉重鍊所有的系統,因此仍沿用底片年代的設定。

我要說的就是鏡頭的接口規格以及鏡後距的設定。

當年鏡頭接口就是為了底片而設計的,絕對不是為了數位攝影而設計。

而當相機進入數位時代之後,斜射光的問題便變得難以克服了。

為了克服 CCD 無法接受斜射光這個大問題,各家廠商提出各種法寶來解決,大略分為三種。

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哈!被這幾個 5 搞到快死了,其實 E500 一直有點老態了,轉盤都已經有點失靈了。

雖說那片 Kodak FFT-CCD 的發色真的讓我十分滿意,

但是測光不準、白平衡亂飄、清晰度不足等問題,真的也令我拍照時無法很專心的拍照,

時時要回看一下到底拍出來的東西正不正常。加上沒有防手震,高 ISO 又不堪。

唉!空有一塊好 CCD,卻也只能當晴天機來使用,真的很可惜的,所以一直有換台相機的念頭。

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相機終於到了,中午匆匆領了包裹就出門了,因為沒時間檢查快門數,所以很多東西也不敢拆開。

就是怕萬一要退貨會有麻煩,只有在路上多多少少試拍了一下。

 

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掃很麻煩,除了掃描時間外,最麻煩的算是要一張一張的送進去掃描,

當初在買底掃時就有在想這個問題,

到底是要買一張一張自己送進去的,還是要買會自動一直吃片子的?

後來還是選擇一張一張自己送的比較實在,反正不管怎麼弄,都是得一張張片子檢查、設定。

正片就簡單多了,可以直接看著正片調顏色,不像負片那麼討厭,都要用猜測的。

 

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幾篇提到一些底片的編號、代號等等,想想這些東西都是老骨頭了,

若不做個專門的介紹,我想很多人可能會搞不清楚,這些東西到底是在說什麼!

底片可以用各種形式來區分

1、大小

有各式各樣大小的底片。從非常小型相機用的 110 底片,一直到單張 8 吋乘 10 吋的大底片。

a、135

一般數位相機稱的全幅就是很普通的 135 底片,面積為 24mm X 35mm。

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起:

因為前一陣子突然被勸敗高階數位單眼,說真的,也被說的心癢難耐的,呵呵!

因此開始尋找適合的高階單眼相機,無奈啊,看得上眼的至少都要 5 萬以上啊,

若是五萬就可以打死,那倒也是不貴,但是所有的鏡頭群都要重建,這就辛苦一點了。

Canon:EOS 我只剩一管 kit 鏡,28-90mm 那支,其他的是公司的不是我的。公司有一支 50 macro,

還有一支 28-105mm USM。打鳥至少得買 400/5.6 那管。機身至少要買 7D 以上吧!

Olympus:我有 M4/3 的 E-P1 加 14-42mm kit 鏡,還有 4/3 的 E500 加 70-300mm 打鳥用的。

若要留在 O 家,就只能上 E5 了,不是說它不好,一旦進了 E5,我想就會被 4/3 綁死了。

偏偏 4/3 未來很不明確。要不然 O 家鏡頭倒是還好啦!不會說貴到不能摸。

 

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照這麼多年了,最後悔的事莫過於將過去用過的舊相機賣掉............,

其實賣也賣沒多少錢,但是現在想買雖不是遙不可及但是卻下不了手了。覺得為甚麼要這麼貴.....

讓我最後悔賣掉的相機有兩台,

一台是 Canon 的 T90,真是一台好機器,陪我上山下海。

雖說是電子相機,但是還真的很耐操,而且功能繁多,配上專用的閃燈,還真的很好用的。

後來連一支 L 鏡一起賣給學生了,我一直想找那位學生買回說,可惜都找不到了...............

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近為了尋找 EOS 1n 的電池盒可是找死我了,各種型號不一而足,根本如入五里之霧,

什麼?我聽到有個遙遠的聲音問我為甚麼要找 EOS 1n 的電池盒.......,

嗯!這是高度機密,只有三個人知道,一個就是我,另一個是當事人,

還有一位是我安排在當事人身邊很久的密探............(我承認很冷.........)。

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前言:

了解自身用的相機是件好事,知道有多大的動態範圍,才能將 Zone System 理論搬到數位相機上。
有些相機網路上有測試過,但是測試方法均為電腦分析,很少是以實戰方式評估。

因此想實際測試一下,就一般攝影條件、一般電腦條件下,到底相機可以得到多大的寬容度。

 

材料:

今天共測試了 4 台相機,分別為:

Olympus E-P1、E-500、Fujifilm HS10、Panasonic LX3。

 

方法:

以黃熾燈泡(光譜最優)照明毛毯中央部位,相機以腳架固定,白平衡自動。

相機測光後,以 EV 修正盤修正曝光,若 EV 修正盤不足,改為手動模式。

將照片輸入 Spyder 校色後的電腦中觀看,觀察影像中央部位是否出現紋理、質感等細節。

 

結果:

Olympus E-P1:上下三檔,共七檔的動態範圍,比起測試報告的 10.2 檔 少非常多........

Olympus E-500:與 E-P1  一模一樣,共七檔的動態範圍,網路上找不到動態範圍的測試報告。

Fujifilm HS10:上下兩檔,共五檔的動態範圍............慘啊!

Panasonic LX3:因測試時忘了將 ISO 固定,所以並不準確,帶下次再試。

 

討論:

Olympus 的產品好像很統一,動態範圍都是七檔。但是兩台機身差了好幾年耶!

而且網路上國外的專業測拍說的 10.2 檔我怎麼都測不出來?

若加上非整數檔位,動態範圍最多到 8 檔,無如和是測不到 10.2 的。

說真的,上下三檔有時真的不夠用,但是也只好強迫自己去適應囉!

 

Fujifilm 的 HS10 可能是因為小 CMOS 的關係,動態範圍十分的窄,居然只有 5 檔。

斷層速度很快,上下兩檔時,細節都還不錯,但是到第三檔,就全黑全白了。

或許照片可以給人比較銳利(硬)的錯覺,但是對於複雜光源下的拍攝卻是致命傷。

在複雜光源的拍攝上需要小心。

 

Panasonic LX3 是我在惡搞...........,我想說怎麼這麼猛,都已經 9 擋了,居然還有紋理............

進 Bridge 一看,呵呵!ISO 全自動拉上去了........,不過初看還是很猛,七檔以上應該沒有問題。

 

若下次還有網友、學員想測試,請提早和我說,我可以另行安排。謝謝!

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11/16 又是小課程的時間了,
這次小課程要上的是相機的動態範圍(DR)。

如果你不了解你相機的動態範圍,以及每檔之間的差異,
你要如何操作 Zone System?

有興趣者,請自備數位相機即可。
晚上 7 點,新富路集合。

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位好,各位應該注意到了有一個行事曆一直放在上頭,有南瓜、有雙十,

最重要的還有一個夜間攝影。

這是指 11/16 週二晚上會舉辦夜間攝影的外拍。所有夜間的課程均是晚上 7 點開始。

雖說夜景不是天黑才開始拍,但是考量到用餐、外地、上班等等因素,只好從 7 點開始囉。

集合地點都是新富路上課的地方,想加入的新朋友、新同學,請讓我知道一下,謝謝!

 

後行事曆還會有暗房開放時間、進階班上課時間、潛水時間等等,本月僅是試辦而已。

希望大家多利用該行事曆將想來的課程預先留下時間,謝謝!

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光!是所有的攝影者心中永遠的疑惑.............,大部分的進階攝影者都知道測光,

也知道測光是在幹什麼,但是卻好像永遠無法精確的掌握測光,以及預測該測光數值的影像表現。

 

先,什麼是測光的基準,就是 18% 的反射率,我們常以 18% 灰來稱呼。

相機的測光其實是很盡責的,他不知道你到底在拍什麼?你要的影像特質是什麼?

所以除了你以外,根本沒有任何人(包括相機)知道你到底想拍出什麼東西。

相機又不能和你說我不知道你要幹麼,所以我不告訴你現在有多亮.............,你也無法告訴相機你心中的影像。

於是相機乾脆把所有的光亮度通通變成 18% 的反射率,讓你自己去思考曝光亮到底要多少!

很棒吧!相機這一招就是把所有的錯都推到使用者身上囉!

相機說:我可是告訴你我眼中的影像,你想改變請自便。而且不管是什麼樣子的複雜光源,我也是以不變應萬變!

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4/3 和 M4/3 的 CCD 是同樣大小,只是鏡後距、接環大小的不同而已。

4/3 的焦段是 135 底片的兩倍焦段,135 底片大小就是現在所謂的全片幅,

在 135 相機上 35mm 的鏡頭,相當於 4/3 上 70mm 的鏡頭了。

所以可想而知,4/3 的  CCD 尺寸是 135 片幅的 1/4 而已了。

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了好一陣的 Micro 4/3(M4/3)系統,對於沒有觀景窗一直耿耿於懷,

每每聽到同事的 DSLR 在耳邊響起陣陣的快門聲,心中總會暗自立誓說:有為者亦若是。

好啦!我承認沒那麼嚴重了,但是每次聽到都很想打別人的相機出氣倒是真的。

那是單眼底片相機才有的反光鏡反彈聲啊!

第一次聽到高速連續過片聲時,感動到都想哭了...........,

以前底片年代那捨得這樣打,好不容易進入數位年代了,可以打不用錢、打不用怕了,

我卻選擇了 M4/3 系統................,而且還是 Olympus E-P1,離那種綿延不絕於耳的快門聲更遠了。

再者,在教攝影時,每每都會提到 Kodak 的 FFT CCD,心裡總想著,如果我也有試過該多好............

哈哈哈~突然間有個機會,就這樣 Olympus E-500 就成為我攝影包包中的一員了!

連拍每秒 2.5 張,不錯啦!可以打到爽,打到記憶卡滿為止。又有 FFT CCD。真是一舉兩得啊!

 

常聽人說 E-500 的自動白平衡很不準,當然拿到手第一件事就是試試白平衡囉。

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位相機的錄影功能到底是不是雞肋?

一開始很多人都說是雞肋,直到一堆人拿起 Canon EOS 5DMkII 拍廣告、拍 MV 之後,

突然間大家都認為這是很重要的功能了,但是真的用得好的卻又沒幾位..............

我這麼說難道不怕得罪人嗎?呵呵!敢說就不要怕!

 

1、手動對焦。5D MkII 只能手動對焦,這時候本質學能就很重要了,

跟焦跟的上跟不上決定了影像的一切。

你可以想像一堆模糊的影像或是不夠利的影像,放大到 Full HD 螢幕的慘狀嗎?

 

2、震動。震動、晃動絕對是影像素質的大敵,一般用戶根本不會投資甚至是操作穩定器。

其實不要說穩定器,連上腳架的都很少看到。

於是一堆晃來晃去的影像、一堆抖的像在沒避震器的車子裡面拍的一樣的影像。

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使用 M4/3 系統也快要一年了,這一年來經歷了 Olympus 機身比鏡頭多的時期,

也經歷了 Panasonic 狂出新機,舊機價格猛跌的時期。

這一年的使用經驗到底讓我知道多少 M4/3 的優缺點呢?

呵呵!這可不是坊間那種看看規格表寫的測試報告,而是貨真價實的長期使用心得。

這裡沒有各位想看各式圖表,只有我自己的使用心得。

我在前面寫過我的現役數位相機 E-P1 中已經寫過一些了,

優缺點僅有標題式的列舉,這次就說得更詳細一些。

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